Bezmātes Bruklina: Edvarda Nortona bagātīgi slāņotajam film noir ir viens būtisks trūkums — Edvards Nortons
Zvaigznes aktiermākslas gājieni dažkārt novērš uzmanību citādi efektīvajā 1950. gadu noslēpumā.
Ar 1950. gadu perioda skaņdarbu Bezmātes Bruklina rakstnieks un režisors Edvards Nortons piedāvā bagātīgi slāņotu, labi nofotografētu film noir noslēpumu, kas pretstata klasisko nederīgo privātdetektīvu ar korumpēto sistēmu.
Būdams bezmātes Bruklinas ZVAIGZNE, Nortons pierāda, ka lielisks aktieris var izdarīt neveiksmīgas izvēles un nodrošināt nevienmērīgu sniegumu.
1996. gada krimināltrillerī Primal Fear jaunais Nortons paveica izcilu darbu kā slepkavībā aizdomās turamais ar disociatīvu identitātes traucējumiem un izteiktu stostīšanos. Katrs priekšnesuma centimetrs, ieskaitot šokējošu atklājumu, šķita īsts.
Warner Bros piedāvā Edvarda Nortona scenāriju un režisoru filmu, kuras pamatā ir Džonatana Letema romāns. Vērtējums R (visā valodā, ieskaitot dažas seksuālas atsauces, īsu narkotiku lietošanu un vardarbību). Darbības laiks: 144 minūtes. Atvērts piektdienās piektdienās vietējos teātros.
Es nevaru to teikt par darbu šajā filmā.
Bezmātes Bruklinā Nortona Laionels atrodas nozieguma monētas otrā pusē kā vientuļš detektīvs ar Tureta sindromu (un, iespējams, ar dažiem citiem nediagnosticēti stāvokļiem), kurš izmeklē sava priekšnieka, mentora un tēva drauga slepkavību.
Laionels vardarbīgi raustās. Viņš piespiedu kārtā velk vaļējus džempera pavedienus un vienu, divas, trīs reizes atvērs un aizvērs durvis. Viņam ir nosliece uz skaļiem, nekontrolējamiem balss uzliesmojumiem, un viņš bieži spēlējas ar vārdiem, piemēram, sveicinoties ar savu draugu Frenku, viņš teiks: Frenks, atklāti Frankity Franko!
Reizēm Lionela stāvoklis ir sarežģītā sižeta faktors, taču biežāk mūs novērš tas, ka Nortons radikāli pārslēdz pārnesumus, kad viņš sāk kārtējo fizisko tikumu, kārtējo skaņu balss izvirdumu, vēl vienu skaidrojumu citam varonim, ka viņam ir šis. lieta ar viņa smadzenēm, un viņš nevar palīdzēt sev, un viņam ir žēl.
Tas ir tāpat kā skatīties, kā pasaules klases vokālists mūžīgi tur notis tikai tāpēc, ka viņš to spēj, vai bundzinieku, kurš nododas nebeidzamam solo. Aktiermāksla kļūst par AKTIERĒMU, un tas biežāk traucē, ka tā leģitīmi kalpo stāstam.
Nortons ir pārliecinošāks un efektīvāks, kad viņš spēlē klusākas notis, ilustrējot Laionela stāvokli, un kad viņš sniedz klasisku film-noir stāstījumu, stāstot mums par savu šausminošo bērnību, izstaigājot to, kā viņš nonāca darbā pie cieta, bet mīksta. sirsnīgais Otrā pasaules kara veterāns un privātdetektīvs Frenks Minna (Brūss Viliss) un dalās savās pārdomās, arvien dziļāk ienirstot noslēpumainajos Frenka slepkavības apstākļos.
Nortona Džonatana Letema vislabāk pārdotā romāna adaptācija dažkārt pārbauda mūsu pacietību ar divu stundu un 20 minūšu darbības laiku, taču materiāls un milzīgais ekrāna cienīgo varoņu skaits garantē plašu audeklu. (Filmas darbība risinās 1950. gados, aptuveni četras desmitgades pirms Letema grāmatas perioda — tas ir gudrs solis, piešķirot tai dabisku filmnoir atmosfēru.)
Kad Frenks pārņem galvu par lietu, kas saistīta ar korupciju augstākajos pašvaldību līmeņos, viņš tiek nošauts uz ielas, atstājot izpostīto Laionelu, kurš mēģina izsekot vainīgos, apkopot dažas ļoti mazas norādes.
Pašas ciešanas, kuru dēļ pat Laionela domubiedri viņu sauc par Freak Show, ļauj viņam burtiski atcerēties sarunas un salikt kopā pavedienu fragmentus tā, kā parasti cilvēki to nekad nesaprastu.
Laionels uzskata, ka Hārlemas kopienas aktīviste Laura Roza (Gugu Mbatha-Raw) ir atslēga noslēpuma atklāšanā. Viņš sadraudzējas ar Lauru Rouzu, kura viņam ātri uzticas un pat dejo ar viņu un maigi satver viņa roku, lētticīgi izstiepjot.
Bezmātes Bruklinas atbalsta spēlētāji arī ir izklaidējoši.
Alekss Boldvins piepilda ekrānu ar ārdošu priekšnesumu kā Mozus Mo Rendolfs, nežēlīgs, rasists, varas traks komisārs par visu, kam ir daudz lielāka ietekme nekā mēram un kurš nedomā par desmitiem tūkstošu nabadzīgo un strādājošo pārvietošanu. klases minoritātēm, ja tas nozīmē, ka viņš savā redzējumā iegūs citu parku, citu tiltu, vēl vienu celtniecības bloku, lai padarītu Ņujorku par lielāko pilsētas civilizāciju, kāda jebkad ir bijusi.
Maikls Kenets Viljamss ir prasmīgs džeza mūziķis, kuram Lionels patīk, jo arī viņš nespēj apturēt troksni savā galvā. Bobijs Kanavals ir Laionela veikls un caurspīdīgi ambiciozs kolēģis detektīvu aģentūrā. Leslija Manna ir Frenka neprecīzi sērojošā atraitne. Vilems Defo ir šķietami nesavaldīgs aģitators ar dažiem ļoti lieliem noslēpumiem.
Un, lai gan Brūsa Vilisa Frenks tiek nogalināts ļoti agrīnā stāsta sākumā, viņš laiku pa laikam atgriežas kā sirdsapziņas un saprāta balss Lionela pārpildītajā galvā. Mēs zinām, ka Viliss var veikt šādu lomu miegā, taču tas nenozīmē, ka viņš nav drausmīgs.
Režisors Nortons un ražošanas komanda dedzīgi aplūko laika periodu, sākot no veikala skatlogiem un beidzot ar krāšņajiem automobiļiem un beidzot ar drēbju skapi. Pastāvīga straume tiek uzņemti kadri, kas demonstrē Ņujorkas krāšņos tiltus.
Bezmātes Bruklina neietilpst tajā pašā līgā ar acīmredzamām ietekmēm, piemēram, Maltas piekūns un Ķīniešu kvartāls, taču tas ir efektīvs noskaņu gabals un cienīgs ieraksts šajā žanrā.
Reģistrējieties uzIzklaides biļetens
Paldies, ka pierakstījāties!
Pārbaudiet, vai iesūtnē nav sveiciena e-pasta.
E-pasts (obligāti) Reģistrējoties jūs piekrītat mūsu Paziņojums par konfidencialitāti un Eiropas lietotāji piekrīt datu pārsūtīšanas politikai. AbonētHea: