“Charlie Parker’s Yardbird” sauciens pret rasisma būru
Pirmā lieta, ko redzat, ieņemot vietu Čārlija Pārkera Yardbird — komponista Daniela Šnaidera un libretistes Bridžitas A. Vimberlijas aizraujošajā kameroperā par bībopa džeza revolucionāru, ir līķis uz spārna. Pārklāts ar palagu, tikai pēdas ir atklātas, birka uz pirksta nepareizi identificē ķermeni. Pārkeram bija tikai 34 gadi, kad viņš nomira 1955. gadā, taču tiek ziņots, ka koroners, kurš veica viņa autopsiju, sākotnēji domāja, ka viņš izmeklē sešdesmit gadus vecu vīrieti.
'ČARLIJA PĀRKERA PĀRPUNS'
Augsti ieteicams
Kad: Svētdien, 26. martā plkst.14.
Kur: Čikāgas liriskā opera Harisa mūzikas un dejas teātrī, 205 E. Rendolfs
Biļetes: 35–125 USD
Informācija: http://www.lyricopera.org
Darbības laiks: 90 minūtes, bez pārtraukuma
Iespējams, ka ķermenis cieta neveiksmi, taču Pārkers bija nemierīga dvēsele kopš saviem pirmajiem gadiem, kad uzauga Kanzassitijā, vienīgais dēls vientuļai mātei, kura nevarēja viņu pasargāt no Džima Krova sabiedrības nomācības un briesmām. Un šajā operā viņš negrasās mainīt melodiju. Viņš paziņo, ka viņam vēl ir jāstrādā — jāraksta orķestra skaņdarbs —, un, tērpies uzvalkā un nesot alta saksofonu, šis ļoti redzamais spoks dodas tieši uz Birdlendu, teiksmaino džeza klubu Brodvejā un 52. ielā, kas nosaukta par godu. Tieši no turienes opera (ko producē Čikāgas Lyric Opera un kas šajā nedēļas nogalē tika prezentēta Harisa mūzikas un dejas teātrī divām izpārdotām izrādēm) paceļas.
Visā šajā aizkustinošajā fantāzijā, ko prasmīgi vadījis Rons Danielss, Pārkeram (Lorenss Braunlijs, kura zīdainais tenors un naturālistiskā aktierspēle ir maratona lomas atslēga) ir jārēķinās ar daudzajām sievietēm viņa dzīvē. Tajos ietilpst: Viņa dievinātā un pielūdzamā māte Addija (satriecošs soprāna Andželas Braunas tēlojums); viņa pirmā sieva Rebeka (meco Krysty Swann, savukārt dedzīga un dusmīga), kuru viņš pameta pēc dēla piedzimšanas; viņa trešā sieva Dorisa (soprāna Andželas Mortelaro atturīga, bet intensīva pavērsiens), kura stāvēja viņam blakus, kad viņš tika ievietots psihiatriskajā slimnīcā; viņa pēdējā parastā sieva Čana (soprāns Reičela Stērenberga, īpaši seksīga ārijā par savu pirmo tikšanos ar Pārkeru), baltā sieviete, kura iemīlēja hepatīti; un viņa patrone, bagātā Rotšilda mantiniece baronese Nika (meco Džūlija Millere, ideāla kā bohēmiska aristokrāte), kura viņa ķermeni atrada savā Ņujorkas viesnīcas numurā un baidījās no skandāla, ko izraisīs šīs ziņas.
SAISTĪTI
'Čārlija Pārkera pagalms' spēlē bībopa leģendas operas dzīvi
Čets Beikers ir filmas “Born to Be Blue” iemiesojums jaunajā biofilmā
Protams, bija arī Pārkera muzikālā dvēseles biedrene Dizzy Gillespie (baritons Vils Livermens kā lojāls un nesatricināms draugs). Tāpat kā visas sievietes, arī viņš mēģināja, taču neizdevās izglābt Pārkeru no viņa dēmoniem, tostarp no heroīna, ko šeit periodiski piegādāja Moose (kurš šķērso skatuvi ratiņkrēslā).
Šnaiders nav uzrakstījis džeza operu, lai gan Jardbirds ir iepludināts ar īsiem Pārkera daiļrades rifiem, kā arī Gēršvina un citiem mājienu. Tomēr pietiekami intriģējoši ir tas, ka viņa mūsdienu klasiskajā partitūrā, kas ir pilna ar daudzveidīgām, dedzīgām un pavedinošām Pārkeram un viņa dzīves galvenajām personām paredzētajām ārijām, ir savs nesaskaņotu, bet lirisku skaņu sajaukums, kas lieliski papildina Pārkera bībopa jauninājumus.
Vimberlijas librets ir meistarīgs — sastāv no īsām, poētiskām, raksturu atmaskojošām ainām, kas atspoguļo vīrieša dzīves un attiecību būtību. Protams, kā atzīst Pārkers, viņa lielākā mīlas dēka bija viņa mūzika (es iepūšu savu dvēseli tavā skaistajā kaklā, viņš saka par savu saksfonu), tāpat kā tas nodrošināja viņam vienīgo brīvības garšu kā melnādainajam. Un tāpat kā Maija Andželu, Vimberlija aizņemas afroamerikāņu dzejnieka Lorensa Danbara vārdus: Es zinu, kāpēc sprostos putns dzied, ah es/Kad viņa spārns ir sasists un viņa krūtis sāp/Kad viņš sit savus stieņus un būtu brīvs;/ Tas nav prieka vai līksmības dziesma,/bet lūgšana, ko viņš sūta no savas sirds dziļās sirds.
Rikardo Ernandesa gudrais melnbaltais komplekts sastāv no milzīgiem burtiem, kas apzīmē Birdland un uz kuriem ir Pārkera arhīva fotogrāfijas, un Emīlijas Rebholcas kostīmi ir bagāti ar 1940. un 50. gadu eleganci. Diriģents Kellijs Kuo un viņa mazais, bet izcilais orķestris ir nevainojami saderīgi ar dziedātājiem šajā darbā, kas nepārprotami ir piesaistījis arvien iekārojamo crossover auditoriju — gan Lyric Opera fanu, gan džeza cienītāju sajaukumu.
Pēc piektdienas uzstāšanās gandrīz visa publika pusstundu pavadīja, lai godinātu Pārkera mūziku, pateicoties Orberta Deivisa Čikāgas džeza filharmonijai. Komplektā bija iekļauti Pārkera ierakstīto standartu sulīgi izpildījumi, tostarp Vernon Duke-Yip Harburg dziesma, April in Paris un Gershwins’ Summertime (ar stīgu kvarteta un obojas daļu miksā); rotaļīgs ierunāts skaņdarbs ar virkni nosaukumu no daudzajiem Pārkera ierakstiem (brīnišķīgi Andželas Braunas izpildījumā); un lieliska skaitļu sērija Pārkera režīmā, ko spēlē piecu cilvēku grupa, kurā bija Rajivs Halims Orozko (alt saksofons), Kriss Deiviss (trompete), Darvins Noguera (klavieres), Džuniuss Pols (bass) un Klifs Volless (bungas). ). Šis pēcoperas koncerts tiks atkārtots arī svētdien.
Hea: