Galmā karalis Hedlijs II piedāvā bagātīgas balvas Augusta Vilsona ticīgajiem
Ar daudzajām atsaucēm uz Vilsona pagātnes darbiem Rona O. Pērsona smagais, bet humoristiskais iestudējums varētu satraukt dramaturga jaunos.
Nozīmīgs notikums ir redzēt, kā režisors Rons O. Pārsons pabeidz Augusta Vilsona gadsimta ciklu — vēlīnā dramaturga 10 savstarpēji saistītu lugu par afroamerikāņu pieredzi 20. gadsimtā, katra no tām norisinās citā desmitgadē. Tā ir patiesība pat tad, ja 80. gadu filma Karalis Hedlijs II, kas ir pēdējā no Pārsona lugām, kas pārbaudīja savu sarakstu, ir viens no mazāk koncentrētajiem ierakstiem Vilsona iespaidīgajā projektā.
Pārsons jau daudzus gadus ir pētījis Vilsona darbu teātros visā valstī; Sākot ar 2006. gadu, viņš iepriekš ir iestudējis septiņas no 10 lugām Haidparka Korta teātrī, kas ir apņēmies pabeigt arī ciklu. Ja neskaita režisorus Loidu Ričardsu un Marionu Makklintoni, kuri kopā ar Vilsonu strādāja pie lielākās daļas viņa lugu pirmizrādes, jums būs grūti atrast kādu, kurš būtu labāk orientēts Vilsona tēmās un ritmos.
Kad: Līdz 13. oktobrim
Kur: Tiesas teātris, 5535 S. Ellis Ave.
Biļetes: 37,50–84 USD
Informācija: courttheatre.org
Darbības laiks: 2 stundas 50 minūtes, ar vienu pārtraukumu
Paziņojums, ka Korta iestudēs Karali Hedliju II, vienīgo izrādi ciklā, kas Pārsonam vēl bija jārisina, kvalificējās kā jaunākās ziņas Vilsona darbu cienītājiem: viens no dramaturga izcilākajiem interpretiem — un ad hoc aktieru kompānija Pārsons ir izveidojis. ap viņa daudzajām Vilsona lugu pratināšanām — būtu pirmais, kas iesaistītos viņu finālā.
Hedlija piedāvā daudz, ar ko sadarboties. Mirstības rēgs, neatkarīgi no tā, vai tas ir svaigas skumjas par jauniem zaudējumiem vai gadu desmitiem senu slepkavību atbalsis, šeit smagi karājas pār varoņiem; četri no viņiem kādā brīdī vicinās ar ieročiem, un jautājums ir tikai par to, kurš no tiem noies pirmais. Tomēr, neraugoties uz daudzajiem tumšajiem toņiem, tas rada arī daudz trakulīgāku humoru nekā dažas no Vilsona drūmākajām traģēdijām.
Lugā ir arī virkne satriecošu, operisku monologu, kuros tie paši varoņi izsauc dziļi iesakņojušos vilšanos un neiespējamas sāpes. Tomēr šīs runas, neskatoties uz visu to pašpietiekamo spēku, var nejauši ielīmēt lugas plašākajā stāstījumā. Ar saknēm, kas sniedzas dziļi gadsimtu cikla kopīgajos mītos, Hedlija varētu būt visnepieejamākā Augusta Vilsona mīkla jaunpienācējiem.
Hedlija, kura pirmizrāde notika 1999. gadā Pitsburgas publiskajā teātrī, ir cieši saistīta ar Vilsona 1940. gadu darbu Septiņas ģitāras, kas debitēja Čikāgas Gudmena teātrī pirms pieciem gadiem.
Titulvaronis, kuru šeit atveido dvēseliskais Kelvins Rostons jaunākais, mēģina atsākt savu dzīvi pēc septiņu gadu cietumsoda izciešanas par vīrieša nogalināšanu, kurš, viņaprāt, ir aizskāris viņa godu. Kinga metodes, iegādājoties kapitālu, lai atjaunotu, noveda viņu pretrunā ar viņa sievu Toniju (Kierra Bunch), kura 35 gadu vecumā kļūst stāvoklī, pat ja viņas neredzētā pusaugu meita gatavojas padarīt viņu par vecmāmiņu. (Bunčs iegūst vienu no lugas labākajām ārijām, iztēlojoties kaimiņu mātes skatupunktu, kuras dēls tikko tika nogalināts apšaudē ar automašīnu.)
Kings ir Rūbijas (magnētiskā Teilāra) dēls, viens no diviem varoņiem, kas atkal parādās no septiņām ģitārām. Iepriekšējā lugā Rūbija bija cita tēla Luīzes jaunā, stāvoklī esošā brāļameita; šeit mēs uzzinām, ka Rūbija atstāja savu bērnu, lai viņu audzinātu tagad jau mirušā Luīze, kamēr viņa turpināja dziedātājas karjeru. Rūbija un Kinga kaimiņš, šeit saukts par Stool Pigeon (Dexter Zollicoffer), bija pazīstams Seven Guitars kā mūziķis vārdā Canewell.
Acīmredzīgiem Vilsona darba un jo īpaši Pārsona iestudējumu kortā bhaktas gaida zināmas balvas. Ronalds L. Koners mīļi iemieso Kinga draudzīgo draugu Misteru Kārteru — Sarkanā Kārtera dēlu, kurš Konners spēlēja Kortas 2014. gada iestudējumā Seven Guitars. Un, ja nemaldos, šeit klusi atkal parādās ļoti raksturīgs rekvizīts no Pārsona 2015. gada iestudējuma Okeāna dārgakmens, kas ir gadsimta cikla sākuma nodaļa. Gan Rostons, gan viltīgais aktieris A.C. Smits, kurš šeit parādās kā Rūbijas atkārtotais pielūdzējs, ir ilggadējie Pārsona Augusta Vilsona repertuāra kompānijas dalībnieki.
Es uztraucos, ka tie, kuriem Hedlija ir viņu ievads Vilsona ciklam, varētu justies nedaudz apmaldījušies. Pat ja neskaita tantes Esteres, mistiskās matriarhas pieminējumus, kas tika pieminēti visā Vilsona gadsimtā un par kuru mēs šeit stāstām, ka viņa beidzot ir aizgājusi mūžībā 366 gadu vecumā, Hedlijs sagaida, ka viņš iepazīs Vilsona lielāko projektu, kas ir tā spēcīgākās daļas — Fences, The. Klavieru stunda, Džo Tērnera Come and Gone — nav nepieciešams.
Bet pat tad, ja tas ir diskursīvāks nekā citi ieraksti Vilsona daiļradē, Hedlijam joprojām piemīt rakstnieka čehoviskais dzinulis un lirisks pulss. Un tas ir droši, ka Pārsons un uzņēmums turpinās sniegt mums biežas iespējas izpētīt Vilsona darbu.
Kris Vire ir vietējais ārštata rakstnieks.
Reģistrējieties uzIzklaides biļetens
Paldies, ka pierakstījāties!
Pārbaudiet, vai iesūtnē nav sveiciena e-pasta.
E-pasts (obligāti) Reģistrējoties jūs piekrītat mūsu Paziņojums par konfidencialitāti un Eiropas lietotāji piekrīt datu pārsūtīšanas politikai. AbonētHea: