Rodžers Eberts intervē Pīteru O’Tūlu 2002. gada Telluride filmu festivālā.
2002. gada Telluride filmu festivālā Sun-Times kinokritiķis Rodžers Eberts intervēja Pīteru O’Tūlu, kurš nomira svētdien, saistībā ar Deivida Līna 1962. gada šedevra Lorenss no Arābijas restaurāciju. Šeit ir Eberta pārskats par diskusiju:
TELURIDA, Kolorado.– Pīters O'Tūls uzskatīja, ka Telurīda medaļa karājās viņam kaklā, un teica: Kad pirms 50 gadiem šogad es spēru pirmos nedrošos soļus uz skatuves kā aktieris, vai kāds man to būtu ieteicis pusgadsimtu vēlāk. Es atrastos kā Rokija grandiozā, vecā dārza namā, izrotāts ar medaļām, klaiņotu un atpūstos ar veciem un jauniem draugiem un kolēģiem, vērojot, kā ekrānā jaunās paaudzes sabiedrībā krīt uz ekrāna labākā daļa no manas dzīves piecām desmitgadēm. O'Tūls, mans dēls Lorkāns, es varētu teikt, ka tas būtu maz ticams.
Bet šeit viņš atradās 10 000 pēdu augstumā Klinšainos kalnos, Šeridanas operas namā, kas celts kalnračiem un kuru restaurēja Telluride filmu festivāls, un ziņoja, ka saprot, ka Sāra Bernharda ir staigājusi tieši uz šiem dēļiem. Mans uzdevums bija viņu intervēt. Es tam piegāju ar vilcināšanos; daži aktieri vēlas izpatikt, bet O’Tūls, šķiet, vēlas, lai viņu nekaitinātu.
Es biju nobažījies līdz brīdim, kad mēs uzkāpām uz skatuves, kad ieraudzīju viņu veicam aktiera dziļās elpošanas vingrinājumus, un sapratu; Viņš nav šeit, lai apgrūtinātu manu darbu, viņš ir šeit, lai iekarotu auditoriju.
Un viņš to arī izdarīja stundu garā sarunā, kas neapšaubāmi bija izklaidējošākā festivāla 29 gadu laikā. O'Tūls ir smieklīgs vīrs ar nevainojamu komisku laiku, eleganti ģērbies, un viņš izmanto cigarešu turētāju un Gitanes paciņu, lai izteiktu savas piezīmes, dažkārt liekot klausītājiem gaidīt, kad cigarete tiks izvilkta, aizdedzināta un ieelpota pirms sitiena ievadīšanas. līnija.
Šoruden viņš atrodas Amerikā saistībā ar Arābijas Lorensa jaunākās restaurācijas uzsākšanu, Deivida Līna lieliskā 1962. gada filma, kas pasaules filmu režisoru aptaujā Sight & Sound nesen tika atzīta par ceturto labāko jebkad uzņemto filmu. Tas tiek atvērts piektdien mūzikas kastē.
Eberts : Šī filma man atgādina laiku, kad režisori un aktieri un rakstnieki domāja savādāk nekā šodien. Tā garums, ambīcijas, platums, dziļums. Fakts, ka tai pietika pacietības izstāstīt savu stāstu, ik pēc piecām sekundēm kaut ko neuzspridzinot.
O’Toole : Skripts prasīja šīs lietas. Apstākļi to visu prasīja. Deividam pietika drosmes darīt visas šīs lietas. Mēs bijām īstie cilvēki, lai darītu visas šīs lietas. Un mums bija vajadzīgi divi gadi, un es nedomāju, ka tajā ir neviena garlaicīga sekunde. Daži saka, ka ir nepatīkamas sekundes, bet nav garlaicīgas.
J. Alberts Finnijs sākotnēji tika uzskatīts par lomu?
A. Tieši tā. Tāpat arī Marlons Brando. Es domāju, ka droši vien Groučo Markss un Grēta Garbo…
J. Deivids Līns atrada jūs, kad jūs būtībā bijāt nezināms, un pēc tam divus gadus uzticēja jums šo lielisko pasākumu. Tas noteikti bija ticības lēciens no jums abām pusēm.
A. Man piezvanīja Stratforda pie Eivonas, kur spēlēju Shylock, un tas bija Deivids Līns. Vai es varētu atbraukt uz Londonu un parunāt ar viņu? Man pašai bija izaugusi bārda un gari mati, kurus biju nokrāsojis melnus... un Deivids teica: 'Pīter, kā tu izskaties zem visa tā?' Es teicu: 'Nu, es esmu diezgan gaišmatains. , un…” Viņš teica: „Nu, mums tas būtu vajadzīgs. Esmu redzējis filmu 'Diena, kad viņi aplaupīja Anglijas banku', kurā jūs spēlējat jaunu angļu armijas virsnieku, un jūs nekļūdījāties, un es ļoti vēlos, lai jūs to darītu.' Un es teicu: “Kas ir producents?” Viņš teica: “Sems Spīgels.” Es teicu: “Nav iespēja.” Tāpēc, ka mums ar Semu Spigelu nekādi nesanāca, un mēs nesapratāmies vairākus gadus pirms filmas “Arābijas Lorenss”. Un Deivids sacīja: 'Nu, redziet, jūs dzirdēsit, ka visi pasaulē gatavojas spēlēt šo spēli, bet, lūdzu, ticiet, lūdzu, uzticieties man, un jūs to izdarīsit.' Un Spiegel, protams, gaidīja. mazulis. Viņš teica: 'Tu nevari viņu iegūt. Dieva dēļ, Dāvid, tev nevar būt tas šausmīgais cilvēks, tā šausmīgā dzīve.’ Bet Dāvids palika pie saviem ieročiem, un tas tiešām notika, un pēc diviem gadiem mēs to pabeidzām.
J. Dažiem aktieriem ir grūtības noturēties tēlā divas stundas; tu to darīji divus gadus. Vai jums ir steigas tuksnesī? Kā jūs tikāt galā ar projektu, kas ilga tik ilgi?
A. Es nekad savā dzīvē neesmu skatījies uz steigu. Man viss sākums un beigas ir scenārijs. Tie ir vārdi; tās ir situācijas; tie ir cilvēki. Īsā atbilde ir tāda, ka, skatoties šo filmu ļoti, ļoti uzmanīgi, jūs varat redzēt miesas sadalīšanos. Es sāku, kad man bija, ko… 28? Un pabeidzu, kad man bija 30, un es to redzu, bet ļoti maz cilvēku to redz, tāpēc man teica. Nekas īsti, tikai koncentrēšanās, es domāju. man nav ne jausmas.
J. Vai jūsu attiecības ar Semu Spīgelu kļuva labākas?
A. Nemaz. Viņš kādā brīdī parādījās uz savas jahtas, kad mēs pārcēlāmies uz Spāniju, un viņš izsauca mani uz jahtas klāja. Viņš bija redzējis steigas deviņus mēnešus, ko pavadījām tuksnesī, un es atstāju jahtu, jūtoties šausmīgi. Iznīcināšana bija viņa spēle. Es nevarēju izturēt vīrieti. Kad es izkāpu no jahtas, tur bija mazs bārs, un tur bija mākslinieciskais vadītājs Džons Bokss, kurš ir dzīvs un vesels, un es grasījos viņam pastāstīt par notikušo. Viņš teica: 'Nedari.' Nedari, nedari. Es biju tur stundu pirms tevis.’ Mēs iedzērām vīnu un pabeidzām — tas ir tik nožēlojami zēniski — uzkāpt pa enkura ķēdi uz viņa jahtas un nozagām visus viņa cigārus.
J. Skatoties uz šīm ainas no jūsu karjeras, man jāsaka, ka jūs pieņēmāt pareizo lēmumu, nepaliekot kā filmu kritiķis. Vai tiešām, kad jums bija 16 gadi, jūs filmējāt paziņojumus?
A. Es darīju, jā.
J. Un tad devās uz Jūras spēku un tad pievienojās tai apbrīnojamajai aktieru grupai, kas vienkārši pārveidoja britu kino.
A. 1953. gadā Londonas Karaliskajā dramatiskās mākslas akadēmijā bija Alberts Finnijs, Alans Beitss, es un — es vienmēr atstāju cilvēkus malā, lai viņi kļūtu ļoti sarūgtināti, taču tam nav nozīmes — Frenks Finlejs un vēl un vēl un vēl un vēl. Mēs bijām ievērojama maza grupa, un mēs visi pārcēlāmies uz teātri, kā arī uz kino, un mēs visi joprojām esam dzīvi, kas ir vēl pārsteidzošāk.
J. Vai tajos laikos bija konkurences sajūta?
A. Neviens strādājošs aktieris, kura vērts ir sāls, nezina, ko nozīmē konkurence. Jā. Senākos laikos, 1800. gados, teātris bija līdzvērtīgs boksam. Jā, starp mums vienmēr ir bijusi ļoti veselīga konkurences sajūta.
J. Man bija iespēja redzēt jūsu 1976. gada filmu Rogue Male kasetē. Jūs lūdzāt, lai tas tiktu parādīts šeit. Es nekad par to nebiju dzirdējis, un es nespēju saprast, kā tas izkrita cauri plaisām.
A. Plaisu sauc par BBC. “Rogue Male” tas ir dziļi manā sirdī. Roberts Hanters, puisis, kuru es spēlēju, viņš vēlas nogalināt Hitleru nevis kāda cita iemesla dēļ, kā tikai tāpēc, ka Hitlers nogalināja savu līgavu. Tas ir 1938. gadā. Kad viņš pievienojas karadarbībai, viņa mērķis ir tieši tāds pats. Viņš vēlas iznīcināt šo cilvēku.
J. Šķiet, ka jūs īpaši aizrauj Hitlera ļaunums. Jūs runājat par viņu savā autobiogrāfijā; pat no agras bērnības tu biji fiksēts.
A. Mans tētis, kurš bija bukmeikers, aizveda mani uz ziņu kinoteātri, kas atradās virs dzelzceļa stacijas. Viņiem bija stundu programma ar grupu Three Stooges, Donaldu Daku, kuru es dievināju, un brāļiem Ritz. Es skatījos kopā ar savu tēvu, un līdzi nāca Musolīni, un viņam tika mestas lieliskas, jautras nogatavojušās avenes. Tad nāca Hitlers un nebija aveņu, un es 6 gadu vecumā biju fiziski slims, redzot šo vīrieti.
J. Lai pārietu uz Džefriju Bernāru, ir Unwell, otra filma, ko jūs šeit rādāt, par mūža alkoholiķi, kurš rakstīja slavenu iknedēļas sleju The Spectator par saviem piedzīvojumiem...
A. Ah, 1955. Es biju Old Vic, un tur ļodzījās ļoti skaista meitene. Es domāju, tas ir burvīgi; Es paskatīšos uz viņu. Un es iegāju blakus esošajā krogā, gaidot, kad viņa ienāks, un viņa ienāca uz vadošā vīrieša Džona Nevila rokas. Un tur bija jauns puisis ar Elvisa Preslija matiem, un viņš teica: 'Jā, es arī viņu iedomājos. Sveiki, mani sauc Džefs.’ Un tas bija Džefs Bernards, skatuves meistars. Viņš bija neparasts cilvēks, izcils cilvēks. Kriketa spēlētājs, filmas redaktors, daudzas lietas, rakstnieks, humorists. [Dramaturgs] Kīts Voterhauss uztvēra Džefrija vārdus un veidoja tos šajā lugā: 'Džefrijs Bernards ir slikti.' Kīts bija bijis krogā kopā ar Džefu, un viņi smējās un jokoja, spēlēja kārtis un zaudēja naudu, un Kīts aizgāja. atgriezās mājās, uzvilka vakariņu jaku, aizgāja uz operu un sēdēja tur, klusi pamājot ar galvu. Viņš domāja: “Man krogā bija tik daudz jautrības. Ko, Jēzus vārdā, es šeit daru?’ Un, noklikšķiniet! Viņa luga ienāca prātā, jo kāds cits mūsu draugs kādu nakti tika ieslēgts krogā un visu nakti pavadīja krogā. Tātad tas bija gabala priekšnoteikums.
J. Kad jūs uzstājās pirmajā izrādes reizē Londonā, Bernards žurnālā The Spectator rakstīja par to, ka katru vakaru jāiet uz bāru teātrī, lai starpbrīžos pieņemtu no skatītājiem bezmaksas dzērienus. Viņš uzskatīja, ka tas patiešām ir gandrīz tikpat liels ieguvums kā honorāri.
A. Jā, Džefs ieradās katru vakaru un pirmajā puslaikā pamāja ar galvu. Viņš ienāca manā ģērbtuvē un izdzēra visu manu degvīnu. Pirms mēģinājumu sākšanas es viņam teicu: 'Džef, es pat nemēģināšu uzdoties par tevi.' Viņš teica: 'Tas ir ļoti ērti, Pīt, es uzdodos par tevi 35 gadus.'
J. Man patika klips, ko redzējām no filmas The Lion in Winter. Jūsu konfrontācija ar Katrīnu Hepbernu ir pārsteidzoša. Jūs bijāt ar viņu īpaši labi draugi?
A. Tu to teici. Londonā es piedalījos izrādē “Ilgais un īsais un garais”, un manā ģērbtuvē nebija tualetes. Un pēc izrādes es urinēju izlietnē, ko arī dara, un balss teica: 'Sveiki, mani sauc Keita Hepberna, un es esmu atnācis – ak, dārgā, ak mīļā!' Mēs satikāmies, un tas bija prieks, un tas bija. tiešām bija izaicinājums. Daudzi no mums bija mazliet… noguruši… no rīta viņa deva tev apmēram 60 sekundes, lai atgūtos, un, ja tu nebūtu klāt, – rāvējslēdzējs! Viņa tev nocirta galvu. Es dievinu meiteni.
J. Es saprotu, ka Džons Hjūstons jums atstāj vislielāko iespaidu pasaulē. Es nesapņotu lūgt jums to darīt mūsu vietā. …
A. (Kā Hjūstons): 'Neuztraucies, bērns, viss būs kārtībā.'
Ir brīnišķīgs brīdis, kad es reiz paliku pie Džona Īrijā un atnācu no rīta, un tur bija Džons zaļā kimono ar tekilas pudeli un divām glāzēm, un viņš teica: 'Pīt, šī ir diena, kad mēs saņemamies.' piedzēries.” Mēs tikām pie zirgiem, mēs abi; viņš zaļā kimono, es savā naktskreklā lietū, līdzi 303 šautenes, rupji šaujot kā “Rogue Male”, bet ar šicu suni un īru vilku suni. Protams, mēs neko nevarējām izdarīt, un Džons galu galā nokrita no zirga un salauza kāju. Un viņa sieva mani apsūdzēja par viņa samaitāšanu.
J. Papildus tam, ka esat lielisks aktieris, jūs esat arī izcils rakstnieks un runātājs, un šķiet, ka šādas lietas ir saistītas ar teritoriju.
A. Nu, tur ir gēlu valoda, īru valoda, kas netika nogalināta akmenī, bet tika lēnām nožņaugta no apmēram 16. gadsimta līdz mūsdienām. Tomēr īru valodas melodijas un ritmi ir apziņā. Un Īrijā metafora ir tikpat dabiska kā elpošana.
J. Vai kādreiz spēlētu W.B. Yeats? Tu izskaties mazliet kā viņš.
A. Viņš tiešām bija pilnīgs aktieris-dzejnieks. Viņš klejoja apkārt ar tauriņiem un garlaikoja visus līdz asarām, un viņam bija kāds ar arfu... Es iedomājos, ka jūs būtu satikuši W.B. Jēzs ielās, jūs domājat, ka šis ir visbriesmīgākais vīrietis. Bet viņš izrādījās 20. gadsimta skaistākais liriskais dzejnieks, un, jā, es neiebilstu spēlēt Jeisu.
J. Kurš no pašreizējiem scenāristiem rakstītu jūsu Jeitsa lomu? Kurš jūs tiesātu?
A. Ak, kurš gan attaisnos Jeisu? Esmu ievērojis, ka pēdējā laikā kļūst arvien vairāk izcilu jauno rakstnieku. Tas turpinās un turpinās. Es nevaru uzreiz domāt. Varbūt tas ir zēns… Makdona… Es nevaru atcerēties īpašvārdus šajā konkrētajā brīdī…
J. Mārtins Makdons.
A. Varbūt viņš.
J [citējot Yeats rindu]: Makdona un Makbraids…
A. Jeits!
J. Mēs zinām viņu sapņus pietiekami, lai zinātu, ka viņi sapņoja un ir miruši.
A. Piedzimst šausmīgs skaistums…
Q. Tālu zem Bena Bulbena galvas…
A. Skatieties aukstu aci uz dzīvi, uz nāvi. Jātnieks, ej garām!
J. Pārāk garš upuris var kļūt par sirds akmeni.
A. Kāpēc lai tas vecis nebūtu dusmīgs?
Hea: