“Pēdējā pietura Tirgus ielā” sniedz brīnišķīgu ceļojumu no vienas lapas uz otru
Šeit ir viens no bērnības brīnumiem: jūsu spēja brīnīties joprojām ir neierobežota. Ikdienišķākie notikumi un ikdienišķi objekti — brauciens autobusā, naktslampiņa, iepirkumu ratiņi — var iegūt it kā maģiskas īpašības. Autobuss kļūst par uguni elpojošu pūķi, nakts gaisma izstaro spožu ēnu dzīvnieku parādi, iepirkumu grozs kļūst par braucienu atrakciju parkā. Burvīgajā 2015. gada bilžu grāmatā Pēdējā pietura Tirgus ielā autoram Metam de la Penam un ilustratoram Kristianam Robinsonam izdodas atdzīvināt šo brīnumu.
Tas ir grūts bizness, iemīļotās grāmatas pārvietošana no vienas lapas uz otru. Taču dramaturģe Šerila Vesta un komponisti/dziesmu autori Paris Rejs Dozjē un viņa tēvs Lamonts Dozjē gūst panākumus ar savu pasaules pirmizrādi piedzīvojušo de la Penas stāsta muzikālo adaptāciju, kurā tiek svinēti ikdienas brīnumi, braucot ar autobusu pa pilsētu ar daudzām pieturām. piedzīvojumiem pa ceļam.
'Pēdējā pietura Tirgus ielā'
★★★ 1⁄2
Kad: līdz 27. maijam
Kur: Čikāgas Bērnu teātris, 100 S. Racine
Biļetes: 35 USD
Informācija: chicagochildrenstheatre.org
Izrādes ilgums: 60 minūtes, bez pārtraukuma
Režisors Henrijs Godinezs Čikāgas Bērnu teātra iestudējumu raksturo tā piedzīvojumu gars, šī krāšņā sajūta, kas mēdz izgaist, kad mēs kļūstam vecāki un saprātīgāki. Pēdējā pietura Tirgus ielā nav sarežģīta izrāde, taču tā ir pārbagāti izklaidējoša. Tā viltības trūkums ir balzams pasaulē, kur cinisms un sarkasms bieži tiek sajaukti ar izsmalcinātību.
De la Penas Kaldekota goda un Ņūberija balvas ieguvušās grāmatas sižets ir vienkāršs: kad septiņus gadus vecais CJ (šajā izrādē tēloja Kei Roulinss; viņš lomu maina ar Alehandro Medinu), drūmi ierodas pie viņa Nanas (E. Faye). Batlers) nedēļas nogalē prom no mājām viņš ir noskaņots un valdzinošs. Viņš ir nikns, kad Nana konfiscē viņa tālruni un planšetdatoru. Viņš vaimanā, ka vēlas savu mammu un viņa elektroniku, ne vienmēr tādā secībā. Viņš ir pilnīgi nesajūsmināts, kad Nana uzstāj, ka viņi visu dienu pavada ārā. Viņš nosoda bezpajumtniekus kā pretīgus, smirdīgus cilvēkus.
Pārvarot CJ nežēlīgo ņirgāšanos, Nana viņu ieved pilsētā. Ar viņas apkārtnes draugu palīdzību viņš iemācās pārbaudīt savu spriedumu un sazināties ar pasauli ārpus tālruņa.
Tas ir tāds sižets, kas var ātri pārvērsties trakiski un/vai zīdaini. Godineza ansamblis no tā izvairās, godinot emocijas, kas grāmatai piešķir raksturīgo siltumu un prieku. Varoņi uz skatuves ir plaši, bet ticami, un dažkārt telpu aizpildošajai labestībai ir patīkama apskāviena siltums.
Tad ir ražošanas ne tik slepenais ierocis. Tā būtu Batlere, dziedātāja, kura gadu desmitiem ir cēlusi jumtu un nojaukusi māju mūziklos visā valstī. Batleram ir viena no retajām balsīm, kas piedzima pie jostas — balss, kas spēj pielīdzināt naudas zīmi neatkarīgi no tā, vai tā ir grīdu satricinoša forte vai mirdzošs pianissimo.
Dzirdēt Batlera arēnas cienīgās pīpes, kas tiek izlaistas telpā, kas nav daudz lielāka par labiekārtotu dzīvojamo istabu, ir saviļņojoši. Dozīersa partitūrai pārejot no gospeļa uz hip-hopu uz balādi un atkal atpakaļ, Batlers noenkuro ansambļa vareno vokālu.
Protams, šī nav tikai Batlera izrāde. Uz skatuves rosās atmiņā paliekoši priekšnesumi. Galvenais no tiem: Breons Ārzels kā autobusa šoferis Deniss un asi ģērbtais dīdžejs, kam uzdevums ir noturēt ritmu iestudējuma gaitā. Arzelam ir smaids, kas ilgst dienām ilgi, un nikni mājās dzīvojoša cilvēka kustība ar visdažādākajām horeogrāfijām, kas tiek izpildītas papēžos vai kedas.
Braienam Keisam, kurš ir ļoti tinti vīrs, ir saudzīga nojauta, spļaujot atskaņas ar vēsu kaķa harizmu un strauji mainīgu graciozitāti. Mūzikas režisore Andra Velis Simona un skaņu dizainers Rejs Nardelli visu laiku saglabā izteiksmīgus vārdus un mūziku, kas visspilgtāk paliek atmiņā, kad dalībnieki rada priecīgi trokšņainu ritma sadaļu, dauzoties pa cepumu loksnēm, kūku pannām un maisīšanas traukiem.
Iestudējums izskatās tikpat lieliski, kā tas izklausās, lielā mērā pateicoties scenogrāfa Džona Musiala spilgtajām Robinsona bērniem draudzīgo ilustrāciju interpretācijām. Un Stefānijas Polas horeogrāfija piešķir dzīvīgumu Nanas apkaimē — vietai, kurā dzīvo ielu izpildītāji un negaidīts skaistums.
Pēdējā pietura Tirgus ielā ir tādam, kādam jābūt bērnu teātrim. Tā neuzrunā savu auditoriju. Tas plaukst no brīnumiem. Ja esat bērns, jūs muļķīgi ķiķināsit. Ja jūs kādreiz bijāt bērns, jūs varētu atcerēties, kā tas bija.
Keitija Salivana ir vietējā Grelance rakstniece.
Hea: